HeyJaredGuionistas sin Guion
Una plática semanal entre guionistas profesionales donde se discute todo lo relacionado a la escritura de guiones en español.
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- Sep 21, 2026
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- Jul 9, 2026
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162 - La Captura (opens the original)
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En este episodio platicamos con Bernardo Esquinca sobre las diferencias y similitudes entre la literatura y el guion, cuestionando las ideas que suelen separar ambos oficios y explorando los retos que comparten. Además, nos adentramos en el proceso de la escritura de La Captura . ¿Qué retos aparecen al convertir un texto periodístico en una película y qué decisiones ayudan a darle forma cinematográfica? Una conversación sobre las decisiones creativas, las herramientas narrativas y las distintas
161 - La Banda (opens the original)
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Josh, Alo, Karin y Carla, guionistas de La Banda , se reúnen para hablar sobre cómo se construyó la serie desde el cuarto de escritores: cómo se conocieron, cómo organizaron el trabajo, cómo desarrollaron a sus personajes y cómo fueron tomando las decisiones que terminaron definiendo la historia. Además, aprovechamos la reunión para responder preguntas y compartir algunas de las historias detrás del proceso.
160 - El impacto del fracaso (opens the original)
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¿Es suficiente una película fallida para acabar con una carrera? Alo y Anton hablan sobre las expectativas, la presión mediática, la distribución de culpas y esa idea tan extendida de que un solo tropiezo puede definir toda una trayectoria.
159 - Escribir cómo suena (opens the original)
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En este episodio nos acompaña Axel Muñoz Barba para conversar sobre la importancia de desarrollar un lenguaje técnico dentro del guion cinematográfico. Exploramos cómo las decisiones de redacción dentro de un guion pueden facilitar la comunicación entre las distintas áreas de producción, optimizando el proceso de realización sin perder de vista la intención narrativa.
158 - Obrero Creativo (opens the original)
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¿Los guionistas deben especializarse en un género o estar listos para escribir cualquier cosa? Josh y Karin platican con Pablo Aramendi sobre el guionista como obrero creativo, ese que un día escribe comedia romántica, al siguiente un melodrama de época y después una telenovela juvenil. Exploramos por qué en Latinoamérica muchas veces se espera que los escritores sean todólogos, y cómo se compara esto con la industria estadounidense. ¿Qué se gana (y qué se pierde) cuando la versatilidad se vuelv
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