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主播:魏君子 首度独家全方位分享揭秘“香港电影黄金时代 台前幕后不为人知的故事”<span data-flag="t
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对话叶航：重访新艺城喜剧 (opens the original)
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对话叶航——重访新艺城喜剧 嘉宾：叶航，电影学者、香港电影研究者，专著《娱乐影城：重访新艺城喜剧电影》，香港三联版去年出版，北大版今年推出增订版。 一、为什么研究新艺城 叶航2012年定题时，新艺城没有专门专著，相较邵氏、嘉禾研究最薄弱，空间最大。他青少年时期通过录像厅看港片，港片是他的电影启蒙。2016年香港电影资料馆出版新艺城相关书籍，包含七人小组访谈，石天、施南生已过世，口述历史弥足珍贵。魏君子补充：2008年访问麦嘉，麦嘉感慨“香港电影忘了我们新艺城”，有一丝落寞。新艺城缔造了香港电影黄金十年。 二、新艺城的独特性：兄弟班神话 邵氏是家族企业，嘉禾是资本玩家，新艺城是三兄弟起家变七人小组，靠平民逆袭，是香港市民精神的体现。成立第二年就破香港票房纪录，迫使邵氏和嘉禾两大巨头联手对抗，形成80年代三足鼎立。黄百鸣写《新艺城神话》，确实是一个神话。 三、新艺城喜剧的形成脉络 麦嘉三次创业：先锋影业（光棍喜剧）→嘉宝影业（功夫+喜剧）→奋斗影业（与石天、黄百鸣三巨头成型）。前期作品源于粤语残片与西式卡通化表演结合。金公主院线缺片源，新艺城缺档期与资金，双赢结合。关键转折：滑稽时代、欢乐
借壳港片的内地影人们:从《空枪》说起 (opens the original)
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核心导读 曾经，香港电影人北上，把警匪、黑帮、动作等商业类型方法论带进内地市场，诞生大量合拍片。时过境迁，随着黄金一代港片创作者逐步老去，香港本土类型产能萎缩。但港片的遗产并未消失，它换了一种方式，在被另一群人继承。 一大批70后、80后内地导演，少年浸泡录像厅、卫视电影台，把麦当雄、吴宇森、林岭东、杜琪峰的枭雄悍匪片当作最重要的电影启蒙。等到他们手握资本和工业权限之后，出现了一股值得研究的创作浪潮：由内地主创主控，借用港片母题和叙事框架，大量启用香港黄金时代老演员，重新讲述港式犯罪故事。 从丁晟《英雄本色2018》的直接翻拍，到陈思诚《唐探》系列的娱乐化改造；从马浴柯《怒潮》的B级黑帮复刻，到杨子《捕风追影》的现代化迭代；再到王宝强《狠家伙》的华人堂口史诗——这条创作光谱上，韩延的《空枪》位置极其特殊。 《空枪》不是一部简单的“致敬港片”。它是韩延把《动物世界》里打磨成熟的一套强类型方法论，完整平移到九十年代香港枭雄题材的跨语境实验。我们横向对比五位内地导演的不同路径，纵向锚定韩延自己的创作谱系，透过《空枪》去回答一个问题： 当港片已经成为一份文化遗产，到底什么才是真正的致敬？什么只
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