HeyJared电影巨辩
老马和阿吴是两个中年影评人，在电影领域了解的东西不算少，有一些观点可能会挑战多数人的常识。我们想用播客来建立一个解释电影，尤其是中国电影的完整框架和底层逻辑，让很多模糊的事情变得清晰起来。会有很多史料、观点是你从未听说过的。
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- Aug 30, 2026
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- Jul 28, 2026
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《欢迎来龙餐馆》《空枪》说明中国电影还处理不了复杂政治问题 (opens the original)
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从暑期档电影中挑了两部最感兴趣的聊一聊，《欢迎来龙餐馆》和《空枪》，谈谈这两部电影对于国际地缘政治、97香港这种话题的处理。 详细时间轴： 00:01:07 文牧野和韩延的技术都挺好 80后导演里，技术最好的都有谁？ 二代国师 00:04:01 《欢迎来龙餐馆》的价值输出 一种世俗人道主义 美食场面的意识形态属性 一道不难选的选择题 中国电影没办法深入讨论政治 反侵略和反战的区别 人道主义路线没有走到底 匿名化传统 伊拉克和美军的关系 是叙事省略还是政治简化？ 和平发展观 好死不如赖活的传统心理结构 想到了《活着》 欧美反战电影的传统 第三方视角的反战电影 编剧技巧高超，同时剧情生硬 00:31:41 文牧野和韩延论煽情和克制 文牧野：有时候克制反而虚伪 美学品味、价值观、情感共鸣孰轻孰重？ 韩延：克制是刻意的艺术加工 00:33:45 《空枪》塑造的97香港权力格局 小有新意的贼王电影 相当完整的政治经济寓言 菠萝油是香港初体验 菠萝油和菠萝包的区别 不是山寨港片，是大湾区电影 主客关系的颠转 万梓强和资本主义冒险精神 动机是改写规则 骂陈辉延是讨好观众吗？ 香港三种力量的博弈 劫富
当希腊历史、美国政治、诺兰美学在《奥德赛》里打起来 (opens the original)
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诺兰《奥德赛》不愧是电影界的年度盛事，我们看完影片都感到了澎湃的表达欲，于是用三小时讨论了这部电影。 在这期节目里，我们梳理了诺兰的创作演变。他从早期（《追随》《记忆碎片》《失眠症》）关注个人危机、欺骗和罪恶感、叙事游戏，逐步转向中期的热烈情感表达（《盗梦空间》《星际穿越》），再到后期聚焦文明存亡级别的历史危机（《敦刻尔克》《奥本海默》《奥德赛》），非线性叙事策略始终贯穿其中，但用途不断变化。 至于《奥德赛》的改编策略，诺兰面对的一个核心问题是如何处理古希腊的神话观，他的做法是用心理化的方法，将超自然因素嵌入不可靠叙事的框架中，获得暧昧的效果。 他还对古希腊的几个核心概念xenia、metis、kleos做了重大改写，目的是创造一个和原著完全不同的奥德修斯。这个奥德修斯，本质上更接近于他曾经塑造的奥本海默。 围绕影片的政治争议也值得关注。热闹的左右之争或许遮蔽了真正的问题，双方都在用古代文本为自己的立场背书，本质上都是「六经注我」。 详细时间轴： 00:02:46 诺兰的影坛地位到底有多高？ 就算是诺兰黑，都会第一时间去看 获得对复杂性的驾驭 逼近真实性的极端 诺兰是一个文化偶像 诺兰
这是一个恐怖片的黄金时代！不要低估《后室》《痴迷》 (opens the original)
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从2010年代中期至今，美国电影爆发「恐怖片新浪潮」。 说恐怖片是当代美国电影最大的亮点，似乎也不过分。 这波恐怖片新浪潮，彻底颠覆了很多人对于恐怖片就是粗制滥造、血呼呲啦的印象，它在美学和艺术层面、社会批判层面，都取得了很大巨大成就。 这期节目我们从「恐怖片新浪潮」大背景进入，重点讨论近期在国内公映的《后室》《痴迷》两部电影，一并聊到YouTube导演浪潮、《后室》所关涉的的后室亚文化和中式梦核话题，《痴迷》的恐怖文化传统及当代性。 详细时间轴： 00:00:37 恐怖片新浪潮之源起 对恐怖片的类型歧视 文化差异 《阅微草堂笔记》和《聊斋志异》 恐怖片新浪潮之前 恐怖片的知识分子传统 德国和北欧的恐怖片 移民焦虑和冷战焦虑 七十年代黄金时期 恐怖片的沦落 中等成本电影的消失 恐怖片作为年轻导演的跳板 很多大导演都是恐怖片出身 社会批判已成恐怖片的骨架 恐怖片允许极度夸张 恐怖片的身体属性 00:22:55 好莱坞恐怖片生态 Blumhouse的高效模式 预算控制 和环球分工 本质是赌概率 A24的超强营销能力 网红营销公司 Neon发行艺术恐怖片 国际电影节的背书 午夜单元的历史 圣
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